• Как Настроить Принтер
• Как Настроить Windows 10
• Настройки Эквалайзера Под Басы

Инструменты / Частоты в зависимости от способа звукоизвлечения: Бочка: Низы - 80 - 100 Гц, Пустота - 400 Гц, “Точка” (щелчок) - 3 - 5 кГц. Рабочий: Жирность- 120 - 240 Гц, Удар - 900 Гц, Треск - 5 кГц, Щелчок - 10 кГц. Альты: Полнота - 240 - 500 Гц, Атака - 5 кГц. Том: Полнота - 80 - 120 Гц, Атака - 5 кГц Хэт и тарелки: Звук - 200 Гц, Блеск - 8 - 10 кГц. Бас гитара: Низы - 50 - 80 Гц, Атака - 700 Гц, Щелчок - 2,5 кГц Электрогитара: Полнота - 240 - 500 Гц, Присутствие - 1,5 - 2,5 кГц, колонка 4×12: срезать 1 кГц. Акустическая гитара: Полнота - 80 Гц, “тело” звука - 240 Гц, Презенс - 2 - 5 кГц. Орган: Полнота - 80 Гц, “тело” звука - 240 Гц, Презенс - 2 - 5 кГц.

• Авторитет Технический директор Репутация: 1931411. Регистрация Город/село Москва СВАО.
• А также настройки эквалайзера доступны для загрузки непосредственно с ресурсов Интернета. Все они будут носить стандартный и наиболее распространенный характер, ориентированный под популярные музыкальные стили. Настройка эквалайзера может вам пригодиться не только для того, чтобы комфортно прослушивать музыкальные композиции. Зачастую каждый музыкант учится игре на том или ином инструменте по любимым песням.

Рояль: Полнота - 80 Гц, Презенс - 2,5 - 5 кГц. Медные духовые: Полнота - 120 - 240 Гц, Пронзительность - 5 кГц. Голос.: Полнота - 120 Гц, Гулкость - 240 Гц, Презенс - 5 кГц, Шипящие - 5 кГц, Воздух - 10 - 15 кГц. Струнные: Полнота - 240 Гц, Скрип - 7 - 10 кГц.

Как Настроить Принтер

Конга: Звон - 200 Гц, Хлопок - 5 кГц.Тип голоса Частотный диапазон, Гц Сопрано 266 - 1318 Меццо-сопрано 220 - 1048 Контральто 175 - 784 Тенор 131 - 587 Баритон 110 - 440 Бас 82 - 398 Дискант 254 - 880 Альт 19659. Итак, источник: Оригинальный сточник: примечание!!! 'Сразу хотелось бы отметить несколько моментов касаемо терминологии. Во первых, в тексте много раз употребляется термин bright (brightness). На русский язык оно обычно переводится как 'яркость', но в данном контексте слово 'bright' переводится не как 'яркий', а скорее как 'светлый'.

Скачать эквалайзер для Windows бесплатно. Видео обзор и настройка эквалайзера Hear. Вы можете производить настройку эквалайзера в четырёх полосах. У них различные значения частот по умолчанию и различные названия.

Однако за неспособностью найти русский аналог такого слова (светлость? Освещенность?), в тексте будет фигурировать слово 'яркость'. Таким образом, вам теперь известно что стоит понимать под этим словом. Во вторых, касаемо названия барабанов. Терминология везде разная (один и тот же snare у нас называют то рабочим, то ведущим, то малым барабаном), но я думаю никаких сложностей в понимании текста разница в терминологии не добавит. И не надо мне говорить как правильно - никак не правильно. Правильно snare, ибо это - оригинальное название сего девайса.

В третьих, касаемо перевода 'околомузыкальных' терминов (звон, лязг, 'мясо', основной тон итд) - все это весьма условно, и на самом деле нужно самому все эти ручки покрутить, чтобы все эти слова стали для вас что то значить. Однако ориентиры 'где искать' у вас есть, дерзайте. В четвертых, касаемо термина 'присутствие'. Я не знаю как правильно перевести слово 'presence' применительно к звуку, поэтому обошелся дословным переводом.

Вы - гитаристы, наверняка видели ручку Presence, которая формально регулирует верхнюю середину, а на деле регулирует четкость и ясность звука. В этом же значении оно тут и употребляется. В пятых, вообще не стоит придираться к переводу. Я не перевожу дословно, я перевожу так, как считаю правильным.

Я человек, я могу ошибаться.' Понимание эквализации Прежде всего, следует начинать расставлять все по своим местам не с эквалайзера. Начинать нужно с композиции песни. Если вы сочиняете песню с использованием инструментов, имеющих частотные диапазоны не пересекающиеся друг с другом - процесс эквализации будет намного проще. Также необходимо отметить, что прежде чем хвататься за ручку эквалайзера, необходимо выверить уровни громкости и панорамы. Работа с панорамой может открыть много места для 'соревнующихся' частот. Поэтому сначала разберитесь с этими двумя вещами, а уж потом крутите ручки эквалайзера.

Вы вполне можете обнаружить, что вам вообще не нужна эквализация, или нужна но в мизерных количествах. Когда вы усилите или вырежете любую частоту, помните что это может сказаться на общем уровне звука и вам вероятно придется опять вернуться к ползункам громкости для корректировки уровней.

А теперь перейдем собственно к эквалайзеру: Я полагаю, все мы знаем что диапазон слышимых частот лежит в райное 20Гц - 20КГц. Нижние частоты начиная от 20Гц и до скажем 100-200Гц не только слышимы, они еще и ощутимы. Никогда не задумывались почему это так? Почему ваша рубашка и грудь вибрируют в ночном клубе в такт басам и бочке?

Те нижние частоты полны энергии, и эта энергия вполне может пытаться сдвинуть то, через что она проходит. Все просто, звук - это энергия.

Как машина, мчащаяся по дороге со скорость 100 км/ч. Поставьте перед ней что нибудь, и машина (как и звук) попробуют пройти сквозь обьект. Чем легче машина (т. Чем выше частота) - тем с меньшей энергией она будет врезаться в обьект, следовательно, тем меньше способность сдвинуть обьект, с которым происходит столкновение.

Некоторые настолько легкие что они просто отскакивают обратно в другом направлении пока не наткнутся на что нибудь еще. Это значит, что нижние частоты полны энергии, а высокие - просто кучка блох, прыгающих во все стороны. Теперь представим следующее. Скажем, вы сделали трек с громоподобным басом, он звучит до невозможности круто и заставляет вибрировать все вокруг, но в таком случае вам понадобится поистине инфернальный усилитель чтобы 'прокачать' этот трек. Следующее, что вы делаете - записываете его на диск и ставите его в машине, но он звучит как полное дерьмо.

Но как же это могло случиться?! Вы только что создали многомиллионный бестселлер, а ваша автомобильная стереосистема его портит! Ну, в вашей студии на 100 ваттах вам хватает энергии для всех ваших частотных причуд, но поставьте это в автомобильной стереосистеме со, скажем, 20 ваттами, и вы обнаружите, что она просто 'не прокачивает'. Кое чего не будет слышно. 'Тяжеловесы' расчищают себе путь, а 'блошки' теряются. Все будет звучать как одна большая линия баса и грязи. Вот вам несколько правил.

Я их иногда нарушаю, но в целом они срабатывают в 90% случаев: 1. Всегда используйте параметрический эквалайзер. Графические эквалайзеры - для лохов. Если усиливаете какую либо частоту - Q должен быть шире (т. Меньше чем) 2.

(сначала попробуйте поработать с параметрическим эквалайзером а потом уже задавайте вопрос 'что такое Q') 3. Когда вырезаете какую либо частоту - Q должен быть узким - от 1.5 и выше. Никакое усиление или вырезание не должно быть больше +/- 6db (исключение составляет полное вырезание какой либо частоты). 75% усилений в моих миксах меньше 2 db. 90% усилений - меньше 4 db. Нет ничего страшного в том, чтобы иногда применять усиление или вырезание с широким Q в сочетании с более узким усилением или вырезанием если вам нужно радикальное усиление именно на той частоте (звук получается более натуральным и менее похожим на резонансный гул).

Касаемо 'усилений' и 'вырезаний'. 'Усиление' (в оригинале boost) - поднятие уровня громкости определенной частоты, 'вырезание' (в оригинале - cut) - соответственно, уменьшение уровня громскости определенной частоты. Также в тексте будет встречаться 'вырезание' частоты в смысле полного вырезания звуков на данной частоте из дорожки (то есть уменьшение громкости звуков на данной частоте до минус бесконечности). Итак, когда я использую эквалайзер (я часто произвожу тонкую подстройку) я всегда делаю одну из двух вещей: 1. Убираю 'плохие' качества звука, как например вибрации, низкочастотные шумы, 'грязные' частоты итд.

Если 'плохих' качеств нет - акцентирую 'хорошие'. После решения тех проблем я могу наконец приступить к фактическому сведению инструментов. Я всегда спрашиваю себя: 'Где живет эта дорожка?' И стремлюсь к вырезанию остальных дорожек, вторгающихся на эту территорию, на несколько db. Идея состоит в том, чтобы вырезать части 'мешающих' сигналов чтобы позволить определенным инструментам 'блистать' на конкретных частотах. Вот справочник по частотам инструментов: Чтобы понять эквализацию со всеми ее особенностями, вам нужен опыт. Однако, чтобы было проще начать, вот вам таблица обычного использования частот инструментов и то, как они влияют на звук.

Однако, каждый звук имеет свой характер, и поэтому это - очень условный перечень. Бас-барабан Любая грязь может быть убрана в районе 300Hz. Попробуйте небольшое усиление в районе 5-7kHz чтобы добавить верхов. 50-100Hz добавляет низы 100-250Hz добавляет округлость 250-800Hz область 'грязи' 5-8kHz добавляет 'присутствие' в верхнем диапазоне 8-12kHz добавляет шипение Ведущий барабан Попробуйте небольшое усиление в районе 60-120Hz если звук слабоват. Попробуйте усиление в районе 6kHz для того самого 'щелкающего' звука. 100-250Hz 'наполняет' звук 6-8kHz добавляет 'присутствие' Хеты или тарелки Любая грязь может быть убрана в районе 300Hz. Чтобы добавить яркости поробуйте небольшое усиление в районе 3kHz.

Как Настроить Windows 10

250-800Hz область 'грязи' 1-6kHz добавляет 'присутствие' 6-8kHz добавляет чистоту 8-12kHz добавляет яркость Бас Попробуйте усиление в районе 60Hz чтобы добавить основного тона. Любая грязь может быть убрана в районе 300Hz. Если нужно больше 'присутствия' - усиливайте в районе 6kHz.

50-100Hz добавляет низы 100-250Hz добавляет округлость 250-800Hz область 'грязи' 800-1kHz добавляет 'мяса' на маленьких динамиках 1-6kHz добавляет 'присутствие' 6-8kHz добавляет 'присутствие' в верхнем диапазоне 8-12kHz добавляет шипение Вокал С этим посложнее, поскольку оно зависит от микрофона, которым записывали вокал. Применяйте усиление или вырезание в районе 300hz (в зависимости от микрофона и песни). Применяйте небольшое усиление в районе 6kHz чтобы добавить чистоты. 100-250Hz добавляет 'присутствие' 250-800Hz область 'грязи' 1-6kHz добавляет 'присутствие' 6-8kHz добавляет чистоту и акцентирует 'свистящие' звуки ('с', 'з' итд) 8-12kHz добавляет яркость Фортепиано Любая грязь может быть убрана в районе 300Hz. Применяйте небольшое усиление в районе 6kHz чтобы добавить чистоты. 50-100Hz добавляет низы 100-250Hz добавляет 'округлость' 250-1kHz область 'грязи' 1-6kHz добавляет 'присутствие' 6-8Khz добавляет чистоту 8-12kHz добавляет шипение Электрогитара Опять же тут все зависит от микса и записи.

Применяйте усиление или вырезание в районе 300hz, в зависимости от песни и звука. Попробуйте усиление в районе 3kHz чтобы добавить звуку 'четкости' или вырезание чтобы добавить звуку 'прозрачности'. Попробуйте усиление в районе 6kHz чтобы добавить 'присутствия'. Попробуйте усиление в районе 10kHz чтобы добавить яркости. 100-250Hz область основного тона 250-800Hz область 'грязи' 1-6Khz 'прорезает' микс 6-8kHz добавляет чистоту 8-12kHz добавляет шипение Акустическая гитара Любая грязь может быть убрана в районе 100-300Hz. Применяйте небольшое вырезание в районе 1-3kHz чтобы 'поднять' гитару. Применяйте небольшое усиление в районе 5kHz чтобы добавить 'присутствия'.

100-250Hz область основного тона 6-8kHz добавляет чистоту 8-12kHz добавляет яркость Струнные Здесь все зависит от микса и звука. 50-100Hz добавляет низы 100-250Hz область основного тона 250-800Hz область 'грязи' 1-6hHz добавляет четкость 6-8kHz добавляет чистоту 8-12kHz добавляет яркость 'хотелось бы еще раз подчеркнуть, что все это ОЧЕНЬ условно. Единственное, что приведет вас к правильному результату - ваши уши. Слушайте, слушайте, слушайте и еще раз слушайте'. По материалам из сети Интернет.

Настройка эквалайзера​Настройка эквалайзера. Особенности АЧХ. Эквалайзер - широкодиапазонное корректирующее устройство для настройки АЧХ звуковых сигналов. Часть 1 Немного истории Рожденный в 30-х годах, эквалайзер является старейшим и наиболее часто используемым методом обработки звука звукорежисерами. Сегодня на рынке хватает самых разных приборов для тембровой коррекции: от простого НЧ-ВЧ корректора 50-х до навороченного многополосного эквалайзера с совершенной параметрикой. В своей основе эквалайзер представляет собой несколько электронных фильтров, позволяющих изменять амплитудно-частотную характеристику звукового устройства.

За последние пол века схемотехника эквалайзеров усовершенствовалась необычайно, стремясь удовлетворить возросшие требования аудиоиндустрии. ​ Понимание сущности тембровой коррекции и ее воздействия на звуковой сигнал Остановимся на разъяснении двух областей применения эквалайзера, а именно голос и его музыкальное сопровождение. Я хочу обсудить различные спектральные составляющие звука: что они делают для самого звука, и как мы это воспринимаем. Почему иногда звук бывает резким или грязным?

Почему мы иногда не можем разобрать текст песни? Давайте найдём ответы на эти вопросы и, вообще, внесём хоть немного ясности в мистический мир эквалайзеров. Вокал Грубо говоря, спектр голоса можно разделить на три основных полосы, соответствующих главным речевым компонентам: основе, гласным и согласным.

Область голосовой основы расположена на довольно ограниченном участке спектра - приблизительно между 125 и 250 герцами. Основа позволяет нам определить - кто именно говорит, и поэтому, правильная передача ее является неотъемлемой частью качественного звука. Проводящие наибольшую голосовую энергию гласные занимают полосу 350 до 2000 герц. Согласные же, расположенные на участке от 1500 до 4000 герц, обладают небольшой энергией, но зато являются основной составляющей разборчивости голоса.

К примеру, на участок от 63 до 500 герц приходится около 60% всей энергии голоса, но он всего лишь на 5% влияет на разборчивость. Область 500 - 1000 герц обеспечивает 35% разборчивости, в то время как на диапазон от 1 до 8 килогерц приходится 5% от энергии и 60% от разборчивости. Уменьшив уровень составляющих низкочастотной части спектра и увеличив уровень в диапазоне от 1 до 5 килогерц можно существенно увеличить разборчивость и ясность голоса. Вот несколько возможных последствий грубого тембрового вмешательства в звук: поднятие АЧХ на участке 100 - 250 герц делает вокал гулким; вырезание участка 150 - 500 герц порождает пустоту, неосновательность; уменьшение уровня на участке от 500 до 1000 герц влечет за собой излишнюю жесткость; поднятие части спектра около 3 килогерц несет жесткую металлическую гнусавость; уменьшение усиления в полосе от 2 до 5 килогерц приводит к общему снижению разборчивости, делает звук безжизненным; поднятие участка от 4 до 10 килогерц приводит к свистам и появлению 'звукового песка'. Следствия тембровой коррекции вокала Во всех случаях для уверенного управления тембром лучше всего использовать эквалайзер с регулируемой параметрикой.

80 - 125 герц Придание чувственности певцам, поющим в басовом регистре. 160 - 250 герц Звуковая основа. 315 - 500 герц Очень важно для качественного звука. 630 - 1000 герц Важно для естественного звучания. Чрезмерное поднятие приводит к получению 'телефонного звука'. 1250 - 4000 герц Артикуляция вокала, манера исполнителя. 5000 - 8000 герц Очень важно для разборчивости.

1250 - 8000 герц Придают чистоту и ясность. 5000 - 16000 герц Чрезмерное усиление приводит к сыпучему, свистящему звуку. Слишком сильное увеличение уровня на участке 200 - 400 герц приводит к маскировке согласных, таких как 'м', 'б', 'в'. Слишком сильное увеличение уровня в диапазоне 1000 - 4000 герц приводит к быстрому утомлению слуха. Вокал можно слегка осветлить, подняв в районе 3 килогерц, одновременно уменьшив усиление на этой же частоте у всех инструментов аккомпанимента.

Инструменты Микширование инструментов -это настоящее искусство, и звукорежиссеру приходится не один раз обращаться к помощи эквалайзера, прежде чем он найдет тот звук, который ему нужен. Многие инструменты имеют столь мощный и богатый звук, что его практически невозможно передать близко поставленным микрофоном. Вот здесь-то и приходит на помощь эквалайзер, основная цель которого донести до нас этот звук в наиболее естественной его форме. Прозрачность звука многих инструментов может быть существенно увеличена путем подчеркивания их гармоник. Наше ухо их слышит даже в самых низких звуках с, казалось бы, узким спектром. Барабаны - это один из таких инструментов, яркость звука которых можно существенно повысить путем простого уменьшения усиления в нижней части спектра, подчеркивая тем самым существующие в звуке гармоники. Вот несколько мыслей по поводу того, что именно некоторые из частот делают со звуком и что при этом чувствуют наши уши.

31 - 50 герц Дают музыке мощность и энергию. При чрезмерном их подчеркивании звук может помутнеть, стать тусклым. Так же маскируют некоторые гармонические компоненты. 80 - 125 герц При чрезмерном поднятии их возникает бум-эффект 160 - 250 герц Обычная проблема большинства миксов.

Избыток лишает фонограмму мощности, но они, все же, необходимы для 'теплого' звучания фонограммы. 160 герц самая раздражающая частота. Здесь же расположена звуковая основа бас-гитары и других бас-инструментов 300 - 500 герц Здесь расположена звуковая основа струнных и перкуссионных инструментов. 400 - 1000 герц Основа и гармоники струнных, клавишных и перкуссии.

Здесь самая важная область, отвечающая за естественность звучания - здесь расположен именно голос инструмента. Избыток приводит к трубоподобности звучания. 800 - 4000 герц Здесь самая подходящая область, что бы выделить инструмент или слегка подогреть его звучание.

Избыток приводит к быстрому ауральному утомлению. 1000 - 20000 герц Избыток приводит к заметному истончению звука. 4000 - 10000 герц Область разборчивости перкусии, тарелок, малого барабана. 5000 герц Отвечает за прозрачность. Избыток привносит некоторую отдаленность звучания. 8000 - 20000 герц Очень часто именно с ней ассоциируется понятие качества записи или микса. Именно здесь лежит источник глубины микса и чистоты его атмосферы.

Избыток приводит к пронзительному и ломкому звучанию. А здесь еще несколько замечаний по поводу формирования АЧХ, но уже относительно разных инструментов. При работе с живым звуком я даже выставляю эти значения эквалайзера перед саундчеком -это позволяет сэкономить время на отстройке. Но не придавайте этому слишком большого значения - это не более чем точка отсчета, с этого просто удобно начинать. Большой барабан: кроме обычного вырезания области от 200 до 400 герц обычно вырезается узкая полоса спектра в области 160, 800 и 1300 герц.

Это позволяет освободить место для звуковой основы бас-гитары и музыки в целом. Еще я обнаружил, что применение ВЧ фильтрации от 50 герц позволяет уплотнить звук большого барабана, оставив для вашего компрессора именно тот сигнал, с которым он может музыкально работать.

7 кГц для отчетливого щелчка. Малый барабан: это именно тот инструмент, звук которого очень легко замутнить слишком большим количеством низа. Частоты ниже 150 герц никогда не используются для получения современного звука. Могу предложить для их подавления все тот же ВЧ фильтр. Большинство моделей малых барабанов требуют лишь подрезать несколько частот.

Начните с 400 герц, 800 герц и некоторого количества 1300 герц. Именно, начните, вовсе не обязательно, что вам придется крутить их все. Если малый барабан слишком торчит в миксе, но вы не хотите изменять его уровень, приснимите немного 5кГц - это слегка отдалит его, и потом скомпенсируйте это легким поднятием 10 кГц. Хай-хэт: В НЧ участке спектра содержится очень мало информации о звуке хай-хэта. Применение ВЧ фильтра с частотой среза 200 герц может освободить звук от нежелательной грязи.

Основными в звуке хай-хэта являются частоты в диапазоне от 400 до 1000 герц, а особенно 600 - 800 герц. Для осветления звука достаточно поднять АЧХ на участке выше 12500 кГц. Томы и флор-томы: требуют вырезания участка от 300 до 800 герц. Кроме этого, участок ниже 100 герц не несет в себе практически никакой тембровой информации, а лишь маскирует собой полезные гармоники и искажает естественное звучание томов. Бас-гитара: требует наличия в спектре тех частот, от которых необходимо избавляться при работе с другими инструментами.

В частности, в районе 800 герц находится область, отвечающая за чистоту звучания бас-гитары. Слишком большой уровень нижних составляющих спектра способен замаскировать область чистоты басовой партии. Still life торрент для windows 7.

Я слышал, как говорили, что лучший путь поиска звука бас-гитары - это обрезать все, что ниже 150 герц, сформировать тот звук, который вам нужен в средней части спектра, и потом постепенно возвращать низ до тех пор, пока не вернется основа звука до того момента, когда она начнет маскировать область чистоты. Представьте себе АЧХ в виде рисунка. Если слишком большой уровень НЧ составляющей звук будет бубнящим и непрозрачным, с замаскированными ВЧ гармониками. Именно применение эквалайзера и позволяет не допускать такие ошибки.

Гитара, пиано и т.д. Имеют основу в среднечастотной области. Тем не менее, уменьшение усиления в низкочастотной области спектра там, где находятся неиспользуемые НЧ гармоники, не является хорошей идеей. Даже если вы чувствуете, что не можете определенно услышать в низкочастотной области, то, что там находится, все равно присутствует в миксе и играет какую-то роль. Звуки выше названных инструментов в низкочастотной части спектра дают то, что обычно называют поддержкой.

Непосредственно тембр формируется в области середины 400 и 800 герц внизу и от 1000 до 5000 наверху. Все, что больше 5 килогерц лишь придает прозрачность и ясность.

Не забывайте контролировать спектр инструментов по отношению друг к другу. Например, не ярче ли звук большого барабана, или пиано, или тарелок, чем вокал. Часть 2 Эквалайзер Эквалайзер-самый используемый прибор в аудиоиндустрии. Лишь понимая его суть, аудиоинженер может грамотно управлять им и получить тот результат, которого добивался. Ключ к пониманию сути тембровой коррекции- это понимание того, КАК добиться нужного тебе результата. Не менее важно знать особенности применяемых микрофонов или возможные проблемы, связанные с их размещением.

Эквалайзер -это не панацея, он не умеет исправлять ошибки, он всего лишь помогает выделить тот сигнал, с которым вы будете работать дальше. Он значительно лучше справляется с задачей отсекания ненужного, чем с задачей выделить из сигнала что-то, в нем не существующее. Коррекция в низкочастотном диапазоне Эквализация - самый широко используемый, самый востребованный, самый: (придумайте сами) тип устройств обработки звука.

Кроме этого, он еще и самый мощный. По определению, эквалайзер (или автомобильный эквалайзер) - это устройство управления уровнем сигнала в отдельно взятом частотном диапазоне. Я очень много времени отдал изучению эквализации, сидя с графическим эквалайзером и морем разных фонограмм. После тридцати часов прослушивания, как влияют на звук изменения АЧХ, я начал слышать эффект эквализации в самых разных миксах, и с тех пор, как я начал заниматься мастерингом, это стало прямым руководством к действию по применению эквалайзера.

Упражнения, подобные этому, хороши на самом раннем этапе освоения эквалайзинга. Они достаточно широко представлены на специальных компакт-дисках, хотя, конечно, ничто не может заменить простой кнопки ON/OFF на эквалайзере. Следующий шаг в освоении техники эквализирования - это применение специфической эквализации для отдельно взятого инструмента. Для эквализации используются некие ключевые частоты, при этом длжна быть возможность сравнивать звучание инструмента с эквалайзером или без, и все это как в режиме соло, так и в общем миксе. Целью этих упражнений является тренировка уха безошибочно определять, какие именно изменения в АЧХ необходимы для каждого отдельно взятого микса.

В то время, как кто-то получает возможность по настоящему слышать частоты в результате этих упражнений, другие приобретают лишь ограниченную возможность правильно использовать эквализацию. Частотные диапазоны Ключем к пониманию сущности эквализации является понимание, какое именно влияние на микс или отдельно взятый инструмент оказывает изменение в разных частотных диапазонах. Низкочастотный диапазон Покрывающий полторы октавы от 80 до 250 герц, этот диапазон частот определяет жирность, наполненность звука. Эквализацию обычно применяют на частотах 100 и 200 герц. В звук бас-гитары и гитары частоты этого диапазона привносят основательность и наполненность. Чрезмерный их уровень создает бубнящий грязный звук. Частоты этого диапазона в высокой степени подвержены воздействию эффекта Флетчера-Мьюсона, то есть необходимо слушать ваш микс как с большим уровнем громкости, так и с маленьким, на пределе слышимости, что бы соблюсти правильный частотный баланс микса.

В то время, как частоты около 50 герц влияют на слитное звучание бас-гитары и большого барабана, гитара при этом будет звучать плотно и жирно, не вызывая эффекта загрязнения звука. Уменьшение уровня частот в районе 100 герц вызовет различие между звуком гитары и бас-гитары и, как следствие, раздельное звучание их партий. Низшая частота основы гитарного звука расположена около 80 герц. Для вокала частоты в районе 200 герц определяют полноту и насыщенность его звучания. Уровень частот этого диапазона может быть уменьшен для увеличения разборчивости вокальной партии.

Тем не менее, если были сделаны изменения в АЧХ тракта вокала в более высокочастотном диапазоне, повлекшие за собой потерю основательности звучания и появления эффекта тонкого звука, некоторое увеличение усиления на 200 герцах поможет восстановить полноту звучания. Если при обработке звука инструментов усиление на 100 герцах было уменьшено для того, что бы избежать появления скомканного звучания (некоторые ноты находятся на пределе слышимости, в то время как остальные сливаются в непонятный шум), некоторое увеличение уровня на 200 герцах позволяет скомпенсировать это и вернуть звуку основательность. Гитара и бас-гитара обладают почти одинаковой энергией на частоте своей звуковой основы и ее второй гармоники, и в связи с этим очень часто их звуки сливаются и партии становятся трудноразличимыми. В этом случае уменьшение усиления на 100 герцах и небольшое увеличение на 200 позволяет вернуть нотную разборчивость. Частоты, рекомендуемые для эквализации 50 герц 1. Увеличить, что бы добавить полноты инструментам, звучащим в низкочастотном участке спектра большой барабан, томы и бас-гитара.

Уменьшить, что бы избежать появления boom-эффекта и маскировки высших гармоник и увеличить читаемость басовых партий. Обычно используется в музыке с активной басовой линией, например, в рок-музыке. Увеличить, что бы добавить жёсткости инструментам, звучащим в басовом регистре. Увеличить, что бы добавить наполненности звукам гитары, малого барабана.

Увеличить, что бы добавить теплоты пиано и духовым инструментам. Уменьшить, если надо убрать бубнение из звука гитары и увеличить его разборчивость. Увеличить, что бы добавить полноты партии вокала. Увеличить, что бы добавить полноты звуку малого барабана и гитары (используется в жёсткой музыке). Уменьшить, что бы избежать мутного саунда инструментов, звучащих в среднечастотном диапазоне. Уменьшить, что бы избежать гонгообразного звучания тарелок. Увеличить, что бы добавить ясности басовой партии, особенно при прослушивании на малой громкости.

Уменьшить, что бы избежать картонного звука у низкозвучащих ударных (томы, большой барабан). Уменьшить, что бы подчеркнуть объёмность звучания тарелок. Увеличить для чистого и мощного звучания бас-гитары. Уменьшить, что бы избавиться от дешёвого звука гитар.

1.5 килогерца 1. Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары и её гармоник.

Уменьшить, что бы избежать вялого звучания электро- и акустических гитар. 3 килогерца 1.

Настройки Эквалайзера Под Басы

Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары. Увеличить для подчёркивания атаки электро- и акустических гитар. Увеличить для подчёркивания атаки партии пиано, исполненной в низком регистре. Увеличить для подчёркивания чистоты и жёсткости вокальной партии. Уменьшить для подчёркивания придыхания, мягкости бэк-вокальных партий. Уменьшить, если необходимо замаскировать гармоническую нестройность вокала или гитар.

5 килогерц 1. Увеличить для разборчивости вокала. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку низкозвучащих барабанов (большой барабан, томы). Увеличить для получения более пальцевого звука бас-гитары. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку пиано, акустических гитар и яркость партии гитар (особенно, рок-гитар). Уменьшить, что бы сделать звук партий, звучащих на заднем плане более отдалённым.

Уменьшить, что бы смягчить звук гитар. 7 килогерц 1. Увеличить для получения атаки у низкозвучащих барабанов (более металлический звук) 2. Увеличить для получения атаки перкуссионных инструментов. Увеличить при работе с вялым вокалом.

Увеличить для получения более пальцевого звука бас-гитары. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных. Увеличить, что бы добавить резкости звукам рок-гитар, синтезатора, акустических гитар и пиано.

10 килогерц 1. Увеличить для осветления вокала. Увеличить для получения лёгкого прозрачного звука акустической гитары или пиано. Увеличить, что бы подчеркнуть жёсткость в звучании тарелок. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных. 15 килогерц 1. Увеличить для осветления вокала (звук с придыханием).

Увеличить для осветления тарелок, струнных, флейты. Увеличить, что бы сделать звук сэмплерного синтезатора более естественным.